瓊瑤，本名陳喆，中國(guó)臺(tái)灣女作家、影視制作人。著有60多部言情小說(shuō)，本本暢銷，拍成影視，部部賣座，賺盡海內(nèi)外華人的愛(ài)與淚，人稱“有華人的地方就有瓊瑤”。瓊瑤作品感人深、可讀性強(qiáng)，讓三代人流盡熱淚，成功囊括在世的幾乎所有年齡層讀者，成為“鉆石級(jí)”純愛(ài)代言人。其各時(shí)期不同風(fēng)格代表作品均為其擁躉們競(jìng)相收藏。

　　瓊瑤是衡陽(yáng)縣渣江鎮(zhèn)人。1938年4月20日生于四川成都，一九四九年隨父陳致平由大陸到中國(guó)臺(tái)灣。父親陳致平是，母親袁行恕出身書香門第。高中畢業(yè)后不久結(jié)婚生子，做主婦的同時(shí)開(kāi)始嘗試寫作，其后步入職業(yè)作家行列，并進(jìn)入電視、電影制作行業(yè)，其間婚姻破裂?，F(xiàn)任丈夫?yàn)槠浣?jīng)紀(jì)人、出版人，經(jīng)營(yíng)家庭作坊式的皇冠出版公司，瓊瑤所有作品均由該公司出品。

　　瓊瑤生逢戰(zhàn)亂，1949年隨家遷中國(guó)臺(tái)灣，就讀于臺(tái)北師范附小及臺(tái)北一女中。高中畢業(yè)后未能考取。16歲在中國(guó)臺(tái)灣《晨光》雜志發(fā)表短篇小說(shuō)《云影》。讀高中時(shí)，先后發(fā)表200余篇文章 。1963年自傳式長(zhǎng)篇小說(shuō)《窗外》出版，一舉成名 。1963-2008年 ，共創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō) 《幸運(yùn)草》 、《煙雨蒙蒙》 、《 幾度夕陽(yáng)紅 》、《彩云飛》 、《心有千千結(jié)》 、《在水一方》 、《月朦朧 ，鳥朦朧》 、《雁兒在林梢》、《碧云天》、《冰兒》等42部。美化人生的愛(ài)情理想是她小說(shuō)的主旋律；曲折新奇、波瀾起伏的故事情節(jié)是她小說(shuō)引人入勝的主要手段；具有濃郁詩(shī)意、雅俗共賞的文學(xué)語(yǔ)言是她小說(shuō)獨(dú)具魅力的重要特點(diǎn)。因此她的言情小說(shuō)擁有龐大的讀者群。并有大量作品被拍成電影、電視片。

　　瓊瑤的小說(shuō)可分為三期：早期小說(shuō)包括1963年發(fā)表的《窗外》1971年的出版《水靈》和《白狐》，主要是由歷朝歷代中國(guó)民間傳奇發(fā)展的古人愛(ài)情短篇故事。中期的小說(shuō)由《海鷗飛處》開(kāi)始，《燃燒吧！火鳥》，主要是描寫當(dāng)代中國(guó)臺(tái)灣為背景的愛(ài)情小說(shuō)，除《我是一片云》外，可說(shuō)全是大團(tuán)圓結(jié)局。晚期則由八十年代創(chuàng)作出版《雪珂》開(kāi)始，小說(shuō)的背景搬回古代，內(nèi)容企圖處理變遷中都會(huì)男女的愛(ài)情觀，并嘗試脫離早期悲劇的宿命和中期公式化的快樂(lè)故事。

　　《幾度夕陽(yáng)紅》是瓊瑤小說(shuō)創(chuàng)作中的重要作品，當(dāng)中時(shí)空交錯(cuò)、人物眾多、情節(jié)復(fù)雜，較能代表言情小說(shuō)的特征。兩條故事主線，分別發(fā)生於抗戰(zhàn)時(shí)期的重慶和六十年代的臺(tái)北。個(gè)故事是女主角夢(mèng)竹的年輕時(shí)代，她和來(lái)自昆明的生何慕天相戀，因母親反對(duì)而發(fā)生許多扣人心弦的故事，較後，夢(mèng)竹嫁給了何慕天的好友楊明遠(yuǎn)，并定居臺(tái)北。小說(shuō)的第二部則是夢(mèng)竹女兒曉霜的戀情，曉霜的相戀對(duì)象魏如峰是何慕天的外甥，并在何慕天開(kāi)設(shè)的公司任職，此後即是一連串的舊恨新愁的交織。較後，霜曉與魏如峰有情人終成眷屬、夢(mèng)竹仍留在明遠(yuǎn)身邊、何慕天隱居山上不問(wèn)世事。

　　這部作品，內(nèi)容和結(jié)構(gòu)都類似電視連續(xù)劇的模式，亦即是情節(jié)復(fù)雜、高潮迭起；情感表達(dá)方式強(qiáng)烈而夸張；人物關(guān)系則因家庭夙怨而糾纏不清；人與人之間的誤解導(dǎo)致種種終生憾事和恩怨情仇；主角身世的秘密和謎底的揭曉，及戰(zhàn)亂、分離和重逢，這一切無(wú)疑是通俗劇的“基本元素”。

　　總括而言，在瓊瑤的愛(ài)情王國(guó)，愛(ài)情是滋潤(rùn)女性自我并賦與活力的源頭。沒(méi)有愛(ài)情，女性的自我就會(huì)枯萎凋零。在這情況下，瓊瑤的女性形象無(wú)可避免的顯得被動(dòng)和消極。事實(shí)上，在五四時(shí)代，“愛(ài)情”這個(gè)概念是一種公眾性的意識(shí)形態(tài)，主要是對(duì)中國(guó)父權(quán)制度的反叛和挑戰(zhàn)。

　　但在瓊瑤的言情小說(shuō)里則完全屬於私人領(lǐng)域，對(duì)愛(ài)情的描述也純由女性的立場(chǎng)出發(fā)，這亦是被李敖等人批評(píng)為女主角面目蒼白的理由；然而，這樣一個(gè)夢(mèng)幻世界推到了也有其意識(shí)形態(tài)上的助力，逆轉(zhuǎn)了父權(quán)家庭中尊卑階層的權(quán)利和義務(wù)關(guān)系，使擁有資源及力量的父母或男性，在感情的道德上召喚下，對(duì)一無(wú)所有的子女，特別是女性全心全意的奉獻(xiàn)。這亦是言情小說(shuō)的精神所在。

　　回望過(guò)去三十年，瓊瑤肯定算是一個(gè)嵌入我們集體記憶中的文化符號(hào)。1982年，我們才剛剛走出文革的夢(mèng)魘不遠(yuǎn)，《海峽》雜志就刊出了《我是一片云》，據(jù)說(shuō)這是瓊瑤小說(shuō)在大陸較早的現(xiàn)身，當(dāng)然這也可以被看作我們長(zhǎng)期荒蕪、隔絕的心靈逐漸復(fù)蘇的一個(gè)不經(jīng)意的開(kāi)始。之后幾年里，幾十家沒(méi)有獲得許可的出版社先后出版了瓊瑤小說(shuō)，加之盜版猖獗，瓊瑤愛(ài)情小說(shuō)紅遍九州。據(jù)1986年11月13日《文學(xué)報(bào)》，廣州地區(qū)70%的學(xué)生讀過(guò)瓊瑤。

　　而在對(duì)岸的中國(guó)臺(tái)灣，瓊瑤風(fēng)則是在1960年代中、晚期開(kāi)始吹起，那時(shí)候中國(guó)臺(tái)灣開(kāi)始流行迷你短裙，大批參加越戰(zhàn)的美軍進(jìn)駐中國(guó)臺(tái)灣各個(gè)軍事基地，常常在街上摟著中國(guó)臺(tái)灣酒吧女，沿街買醉。其時(shí)中國(guó)臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)已經(jīng)逐漸邁開(kāi)步伐，社會(huì)情緒卻依然苦悶禁錮，瓊瑤小說(shuō)成為中國(guó)臺(tái)灣青年們尋求自我的一個(gè)出路。由于交流困難，兩岸的年輕人們各自閱讀瓊瑤，各自潸然淚下，也各自為社會(huì)氛圍所苦，卻彼此毫無(wú)感知。

　　1983年，較后一部中國(guó)臺(tái)灣拍攝的瓊瑤電影《昨夜之燈》上映。上映前，瓊瑤在《中國(guó)時(shí)報(bào)》和《聯(lián)合報(bào)》上刊登整版廣告，宣布“金盆洗手，退出江湖”。瓊瑤電影時(shí)代此終結(jié)。此后，瓊瑤夫婦開(kāi)始聯(lián)袂打造電視劇，并慢慢轉(zhuǎn)入內(nèi)地，他們與看到瓊瑤劇商業(yè)價(jià)值的湖南電視臺(tái)一拍即合，很快，他們一起等到了、或者推動(dòng)了中國(guó)電視娛樂(lè)時(shí)代的到來(lái)。

　　從1980年代到1990以及2000年代，瓊瑤已經(jīng)相當(dāng)成功地在大陸紅了好幾趟，橫跨三十年。她陪伴了一代又一代人的成長(zhǎng)。其間，兩岸的社會(huì)氛圍悄然轉(zhuǎn)換，受眾心理也已迥然不同。尤其在中國(guó)臺(tái)灣，當(dāng)紅的愛(ài)情電視劇領(lǐng)軍人物正在把她逼向流行文化的邊緣。

　　有的人說(shuō)，瓊瑤從文學(xué)女青年的出身，一步一步變成了影視神話的，她始終緊跟市場(chǎng)，也有人說(shuō)，改變的只是我們自己，而瓊瑤，始終是用心寫愛(ài)的那個(gè)純情作家，一如她三十年前走進(jìn)我們的記憶那樣。